作者：艾影人
jinshizu.com你是愿意过原地踏步的小我人生，还是愿意过不断破除自我的效率人生？
这是去年以爱情之名喟叹效率社会的年度爱情片《花束般的恋爱》留给我的余韵。
而今天聊的这部电影，则像是《花束般的恋爱》的姊妹篇。
如果说《花束般的恋爱》留给大家的结局过于美好——忠于小我的人拥有小我的充足快乐，奋力追赶效率社会的人也拥有了社会层面的奖赏。
那今天这部电影，就现实和残酷了许多——虽然语气也是温柔的，画面更是极美的。
大部分人，无论是选择忠于自我的过活，还是把奋斗写在额头上卖力奔跑，到了46岁，都会变成没什么存在感的普通人。
我们都无法成为大人
期待这部片，首先是因为导演森义仁 。
他算不上名导，但2018年那部三观不正的深夜剧《恋之运》，饶有趣味。这部剧讲的是一个30岁的女子，在准备和未婚夫完婚的时候，突然jinshizu.com被一个好看的高中生爱上。剧集就是让观众帮她做选择，是要锅里的还是要碗里的，两个都想吃怎么办呢？
虽然新片《我们都无法成为大人》的主题跟《恋之运》毫不相关，但两部作品的主角同样“不是一个靠谱社会人”的设定，还是遥相呼应。
而男主角森山未来的气质，则似乎是池松壮亮和柄本佑的混合，在软糯自洽的外表下，有着随时崩溃的可能和一大片灰蒙蒙难以捉摸的自我意识。
这部电影的调色非常好看，不过分浓郁，冷色和暖色的调配和过度分寸感很好。再结合没有点明的疫情背景，让其间一个个慌乱无序的人物有了统一的末日哀伤感。
故事从2020年后疫情时期开始，46岁依然做着无聊工作的伊藤，在项目倒闭的欢送酒会上，听虚伪的老板没皮没脸的吹牛，和一个即时勾搭上的女伴去了酒店之后，却无意刷到初恋女友的社交账号。
jinshizu.com当初万事都要“与众不同”的她，最终还是过着最芸芸众生的普通人生。
于是，伊藤开始从后往前，回顾自己46年来的普通人生。
相比于大部分倒叙结构的电影，此片的倒叙更加彻底，以46岁为起点，选择几个人生重要的时间节点，往后倒数，看看如此普通的男人的一生，有什么值得回顾的。
这个彻底倒叙的形式一开始会让观众有点疑惑，会不太理解突然出现的人物关系和台词含义，比如伊藤在第一次刷到初恋女友账号脱口而出的那句：她变的好普通啊。这当然不是评价多年未见的前女友外表的变化。
从46岁的普通生活开始，先是回到2011年，他30来岁，依旧从事现在这份无聊的工作，有个普通相貌普通家境的恋人。
跟46岁的他不一样的是，2011年的他，是有事业心的男人，会想在设计中加点自己的创作，会接到工作电话就立即跳起来。
但我们一开始就见过他46岁的样子，jinshizu.com工作勉强糊口且毫无存在感。当年那个谈婚论嫁的女友，数年之后骂她渣男，在大雨的天气里哭泣着跟他分手了。
2000年，他是初入社会的年轻人，他还在高估自己的才华，并且相信自己是个有趣的人。和仅有的几个朋友在廉价酒吧喝酒喝到早上然后去钓鱼，是他最大的快乐。
但我们一开始就见过他46岁的样子，这些当年几乎黏在一起的朋友们，如今都失去了联络，小酒吧也因为疫情改换门庭。
至于那个有过短暂欢愉的女孩，甚至可疑到让人怀疑是不是他的单方面幻想。
1999年的最后一天夜晚，她和小女友在便宜但漂亮的小旅馆里冷漠的观看所有人狂热的世纪末倒数。
1998年，他在绿色的公用电话亭接女友的电话，他不敢翘班去旅行，而女友在电话里则骄傲的说，你不会用这么普通的理由拒绝我吧？你最知道，我最讨厌普通的。
但我们一开始就知道，他和她，都是普通到不能再普通的普通人。
后面的倒叙愈发细致缓慢，如同普通中年人都爱回忆自己的青春一样。
我们知道了他是如何找到这份普通的工作，如何结识46岁仅剩的且已疏远的朋友，如何一步一步顺其自然毫无波澜的走到普普通通的46岁。
电影最后的处理我很喜欢，挂满2020奥运会彩旗的街道，却空旷无人，整个世界都因为疫情落到空无一人的吊诡时光里。
即使是那些自己想起来的闪耀片刻，也是如此的普通啊。
可也正是这些，组成了他真实的46岁人生。
是该说哀伤中夹杂着欣喜呢，还是该说喜悦中流露出尘埃般的寂寞呢。
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